清宫旧藏巨幅长卷上品首次现世　

　　《临李公麟画罗汉》局部

　　清宫散佚书画民间收藏十分有限,一直被收藏界奉为至宝,在即将于5月底举行的中国嘉德2009春季拍卖会上,将有三件清宫旧藏重器推出,即著录于《秘殿珠林续编》的明代吴彬巨幅长卷《临李公麟画罗汉》卷,著录于《石渠宝笈重编》的萧照《瑞应图》以及著录于《石渠宝笈续编》中的董邦达《雪后悦心殿诗意图》。其中,明代吴彬近17米长的巨幅长卷《临李公麟画罗汉》,画有罗汉、菩萨、侍者、天女、鬼怪数百人,狮象、龙虎、异兽数十种,构思巧妙,描摹精微,是体现吴彬诸般绘画能力及造诣的力作。这件手卷的包袱皮里,保留着旧写的“上等”字样,可见清宫对这一手卷的爱重赞赏之情,可以说,此幅手卷不仅仅是《石渠》藏宝中的上品,是吴彬作品中的上品,更是明清两代绘画宝库中的上品,之前从未露面,且保存完好如初,洵为拱璧至宝,此次将在中国嘉德春拍首次现世,势必引发关注狂潮。据悉,该作品估价为750至1000万元人民币。

　　吴彬,为明万历、天启年间杰出画家,画风独特,其山水壮伟瑰奇,若真若幻,卓然突立于崇尚元人淡泊之境的晚明画坛;其人物、佛像亦在明代与丁云鹏、陈洪绶、崔子忠齐肩,名标青史。吴彬对佛教题材犹有兴趣,一方面是因为他自身即是佛学信徒,经常居住于各地梵刹,并与诸多高僧往来;另一方面,做为宫廷画家,他临摹过很多前朝佛教绘画,加上他丰富的想像与造型能力,使吴彬画这类题材时驾轻就熟,显得十分从容。

　　此《临李公麟画罗汉》长卷,全长约17米,画罗汉、菩萨、侍者、天女、鬼怪数百人,狮象、龙虎、异兽数十种,除人物面部手足施以淡色外,人物衣褶、灵兽、器物等都以白描画成。因为人物众多,场面浩大,又极少用山水、树石填补空间,要完成这样的巨作,立意构图就成了全图成败的关键。吴彬青年时代就显出了他长于构境的天赋,这一手卷的成功再一次证实了他这一超凡的特长。首先,他将这些罗汉分二十余个场景来安排,有聚集讲经的,有闲散晤谈的,有追随菩萨接受献花的,有为僧徒休沐剃度的,有裁帛制衣的,有坐卧观施法的,有乘异兽结伴而行的,有各显神通渡海的,有驾龙驭气来自天际的……组组不同,情节有别。少的一组数人,多的一组十余人二十几人不等,组与组之间,分别以回眸观者,挠首眺者,或驾车者,或驱兽者,作映带联络。真正做到聚散有致,动静结合,起伏跌宕。在展卷把玩之间,有一波未平一波又起的悬疑与连续性,令人在不知不觉间,心往神驰地被吸引着欣赏完全卷,感叹画家构思的巧妙与周密。

　　这一长卷的佳处,还在于细节描写的精微与讲究。几百个罗汉僧众,神态各别,绝不雷同。那躺在铺着豹皮羊车上的虬髯尊者,左手执拂随意搭放在额上,双目凝视,似睁非睁,似睡非睡,神情姿态是那么地轻松舒坦,怡然自得。屈身车下的山羊,因车身低矮只能伸颈俯地,四足着力。车前二羊,因身有馀地而昂首盼顾,步履身段轻快多了。那走在最前的头羊,身体与绑着的那根牵绳都绷得笔直,显然它是负重和出力最多的一个。就连车上的每一细节,吴彬也都没有放过,蒲团、法器以及悬挂着的字画经卷,压在罗汉身下的豹皮,高低错落,疏密虚实,以及动静、黑白处理,处处都具匠心,可见他敏锐的观察能力和札实精严的写实能力。

　　董其昌读了他的《五百罗汉》后曾说了一句禅语:“若见诸相非相者,见罗汉矣”,以众生相,现罗汉相,令现在心,生菩提心。吴彬就这样以他的巧思妙想,以他的生花妙笔,更以他的精神力量,寓庄严于平凡,化玄妙为通俗。吴彬画罗汉不仅得到佛教僧徒的喜爱,也受到世俗百姓及文人高士的喜爱,焦竑、董其昌、顾起元、陈继儒等都曾为他的佛画题赞,就连帝王也心赏吴彬的画佛的本领。到了清代,吴彬在明宫的许多画自然转移到清代内府,从乾隆五十六年开始,续编《石渠宝笈秘殿珠林》时,已不再在书中品定等级,但这件吴彬手卷的包袱皮里,仍保留着旧写的“上等”字样,恰恰证明了乾隆乃至当事者对这一手卷的爱重赞赏之情。可以说,这一评定是一点也不过分的,因为这手卷不仅仅是《石渠》藏宝中的上品,是吴彬作品中的上品,更是明清两代绘画宝库中的上品,这幅长卷之前从未露面,此次将在中国嘉德春拍首次现世,实为难逢机遇。

　　据悉,中国嘉德2009春季拍卖会书画、瓷器玉器工艺品、油画雕塑影像、古籍善本将于5月26日至28日进行预展,5月29日至30日进行拍卖,地点为北京嘉里中心饭店;钱币铜镜部分将于5月17日至18日进行预展,5月19日至22日进行拍卖,地点为北京国际饭店。(稿源:新浪)